“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。”衡量一個(gè)時(shí)代的文 藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作 生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。70年 來(lái)，首都藝苑星光璀璨，經(jīng)典迭出。那些溫潤(rùn)心靈、啟迪心智的 作品，已然鑄就出一座座精神高峰。
“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè) 時(shí)代的精神。任何一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典文藝作品，都是那 個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫(xiě)照，都具有那個(gè)時(shí)代的烙 印和特征。”被稱為“改革文學(xué)”代表作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉 重的翅膀》便是一部同國(guó)家和民族緊緊維系、休戚與 共，發(fā)出振聾發(fā)聵聲音的經(jīng)典之作。1981 年 11 月 27 日，《文藝報(bào)》編輯部的會(huì)議室 里，讀者、評(píng)論家們?cè)跓崃矣懻撝鴱垵嵭伦鳌冻林氐某?膀》。小說(shuō)著重描繪國(guó)家重工業(yè)部及其所屬曙光汽車 制造廠的改革進(jìn)程和糾葛紛紜的矛盾，寫(xiě)出了黨的工 作重心轉(zhuǎn)為四化建設(shè)之后所經(jīng)歷的艱辛。作品毫不 留情地嘲諷守舊者，贊美改革者，對(duì)改革大潮之下的 人情世態(tài)做出全方位透視，讓改革起飛過(guò)程的“沉重” 力透紙背。那天的討論非常激烈，大家各抒己見(jiàn)，有 批評(píng)、有肯定、有質(zhì)疑，有些討論內(nèi)容和修改意見(jiàn)甚至 已超越了作品文本。彼時(shí)，小說(shuō)剛剛完成誕生后的第 一次修改，而類似的討論在隨后三年內(nèi)依然激烈，張 潔對(duì)作品完稿一共進(jìn)行了四次修改。改革難，寫(xiě)改革 更難，最終這部關(guān)注真正問(wèn)題、暴露深刻問(wèn)題、解決實(shí) 際問(wèn)題的犀利之作摘得第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，在中華民 族復(fù)興之路上留下一座無(wú)形的紀(jì)念碑。
習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，優(yōu)秀作 品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽(yáng) 春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋 地。曾任北京音協(xié)副主席的作曲家徐沛東和搭檔張藜 創(chuàng)作的《亞洲雄風(fēng)》，就曾以鋪天蓋地之勢(shì)，成為億萬(wàn)聽(tīng) 眾的心頭好。“我們亞洲 山是高昂的頭／我們亞洲 河 像熱血流／我們亞洲 樹(shù)都根連根／我們亞洲 云也手 握手……”朗朗上口的旋律配以接地氣的歌詞，唱出一 股鮮活之氣，這是作品制勝的法寶。兩人合作過(guò)的另 一首作品《籬笆、女人和狗》也曾火遍大江南北。而張 藜作詞的《我和我的祖國(guó)》《十五的月亮十六圓》《山不 轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》《籬笆墻的影子》《不能這樣活》等名曲，也因汲 取了人民大眾生活的營(yíng)養(yǎng)，傳遞出對(duì)生活深沉的愛(ài)，讓 陽(yáng)春白雪和下里巴人的意趣巧妙相融，傳唱至今。
精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制 作精良。古往今來(lái)，文藝巨制無(wú)不是厚積薄發(fā)的結(jié)晶， 文藝魅力無(wú)不是這種積淀的顯現(xiàn)。2019年5月30日， 中國(guó)美術(shù)館內(nèi)人頭攢動(dòng)。由北京美協(xié)、北京畫(huà)院聯(lián)合舉 辦的京彩70年繪畫(huà)精品展拉開(kāi)大幕。展覽上最具震撼 力的作品是近46米的國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷《首都之春》。它堪稱上 世紀(jì)50年代視覺(jué)版的首都生活百科全書(shū)。1959年，北 京畫(huà)院的古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全 森共6位畫(huà)家歷時(shí)7個(gè)月，走遍首都也畫(huà)遍首都，以筆墨 描繪北京的名勝古跡、新中國(guó)十大建筑、修建鐵路、修建 水庫(kù)等場(chǎng)景。其中既有現(xiàn)實(shí)景觀的精心描繪，又有社會(huì) 運(yùn)動(dòng)、人民生活以及工業(yè)建設(shè)場(chǎng)景的真實(shí)記錄。一甲子 過(guò)去，畫(huà)面中的許多細(xì)節(jié)依然會(huì)吸引觀眾擠在一起研究 討論，充實(shí)的畫(huà)面和歷經(jīng)歲月沉淀的筆觸猶如情感的錄 像機(jī)帶給人歷久彌新的驚喜。
在雜技領(lǐng)域，一個(gè)作品往往是幾代人努力的結(jié) 晶。2007 年，雜技《俏花旦》登上中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián) 歡晚會(huì)的舞臺(tái)，一夜爆紅。有著600年歷史的抖空竹 技藝、有著 200 多年歷史的京劇旦角形象，再加上融 匯國(guó)際潮流的當(dāng)代舞元素，讓雜技表演在以往“險(xiǎn)”的 特點(diǎn)之上，增添了“美”的意趣。這樣的作品經(jīng)得住時(shí) 間的考驗(yàn)，《俏花旦》不僅曾摘得國(guó)際雜技界最高獎(jiǎng) “金小丑”獎(jiǎng)，還盛演至今征服國(guó)內(nèi)外無(wú)數(shù)觀眾，甚至 成為北京舞臺(tái)藝術(shù)的一張名片。
首都文藝的70年，是經(jīng)典迭出的70年。老舍的話 劇《龍須溝》、曹禺的話劇《雷雨》、楊沫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青 春之歌》、王蒙的長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》、齊白石的畫(huà)作 《蛙聲十里出山泉》、謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的電影《早春二月》、梅 蘭芳主演的京劇《穆桂英掛帥》、連闊如的評(píng)書(shū)《三國(guó)演 義》、劉恒擔(dān)任編劇的電影《集結(jié)號(hào)》、黃建新執(zhí)導(dǎo)的電 影《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》《建軍大業(yè)》……都閃爍著光 輝。而近年來(lái)，在文藝界的頂級(jí)評(píng)獎(jiǎng)如文華獎(jiǎng)、中國(guó)戲 劇獎(jiǎng)梅花、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)、中國(guó)曲 藝牡丹獎(jiǎng)等大舞臺(tái)上，首都文藝家的創(chuàng)作成果也非常 活躍。僅以2019年為例，在中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)民族民間 舞評(píng)獎(jiǎng)中，6部獲獎(jiǎng)作品北京就占3部；五部第十屆茅 盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單中，北京市文聯(lián)聯(lián)合推薦的徐則臣 長(zhǎng)篇小說(shuō)《北上》和北京作協(xié)會(huì)員李洱的《應(yīng)物兄》均榮 登榜單；第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中，北京市文聯(lián)、北 京美協(xié)推薦的365幅（件）作品入選，獲獎(jiǎng)8幅（件），在全 國(guó)36幅獲獎(jiǎng)作品中占比20.5%……深入生活扎根人民 汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，緊跟時(shí)代以作品立時(shí)代豐碑，首都文藝 家還將繼續(xù)為民族的精神長(zhǎng)河奉獻(xiàn)更多經(jīng)典。
文/李洋
